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玉牌:方寸之间见天地

时间:2017-09-12 18:39     来源:和田玉     作者:综合      点击: 次    
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导语:玉牌与挂件体量虽小,却因其便于佩戴,自古以来就成为玉雕之中十分重要的门类。

玉牌:方寸之间见天地
【图语:方寸之间见天地】

  玉牌与挂件体量虽小,却因其便于佩戴,自古以来就成为玉雕之中十分重要的门类。从汉代的各式瑞兽、仙人、翁仲形玉佩,到明代的子冈牌,作为文人雅士随身佩戴的玉器,也经历了从表现形式到文化内涵等外在于内在的改变。

  在当代的佩戴类玉器发展趋势中,宗教(尤其是佛教)题材和文人题材依然占据着主流,其次是仿古题材。佛教题材,体现了人们对于玉器护佑、赐福的心理需求;而文人与仿古题材,则体现了人们对于玉器装饰、审美的心理需求。虽然呈现出相对统一的趋势,但是在具体作品的表现形式上,每位玉雕师还是表现出强烈的个人风格。许多玉雕师在观念和技法上,都在遵循传统美学原则的同时,做出了大胆的尝试,部分玉雕师已经形成了自己成熟的创作体系。

  送子观音(翡翠)作者:张钦荣

  送子观音玉牌造型颀长秀雅,周边环绕古雅纹饰,观之如流云变幻,给人俊逸灵动之感。作者以留白的手法雕出送子观音妙相,观音静坐于莲台上,头戴宝冠,身着天衣,容貌秀丽,体态娴雅,怀抱娇憨小儿,给人慈和之感。而其脚下一朵妙莲盛放,更添了几分清雅。整件作品构图简约,加之翡翠清透如水的质地,营造出空灵明净的美感。

  三面佛(黄水晶)作者:魏敦旭

  三面佛赤足端坐于莲花座上,神态各异,各持法器,各有所寓。佛祖手臂或下垂,或上扬,观之活泼灵动。作者利用天然水晶优异的光学特性,把晶体内部的透射、折射叠加成作品外部的视觉效果。作品内雕实为一尊佛像,但巧妙的设计呈现给我们的却是三尊佛像的完美效果。

  长寿佛(和田籽玉)作者:张永来

  在藏传佛教中,长寿佛也被称为“无量寿智如来”,为“长寿三尊”中的主尊。作者用深浮雕的技法雕出长寿佛妙相,极具立体感。长寿佛一面二臂,戴五佛宝冠,上穿天衣,下着绸裙,身佩珍宝璎珞,双手结禅定印于膝上,托长寿宝瓶,结跏趺坐于莲台上,法相庄严肃穆,让人观之生畏。整体而言,牌形圆融秀巧,雕工纤巧多变,加之油润细腻的玉质,分外精巧玲珑。

  金刚经(和田玉)作者:庞然

  通过这些玉牌挂件作品,我们感受到的不仅是当代玉雕师卓越的雕刻技法,更是他们对传统文化在新的时代背景下独到的理解与思考。玉牌:方寸之间见天地

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